許多人會(huì)費(fèi)解，為何今天的長(zhǎng)篇小說(shuō)熱度遠(yuǎn)勝于短篇，浮躁時(shí)代不是更應(yīng)該把文章寫短嗎，不是更契合“文化快餐”這個(gè)說(shuō)辭嗎？還有，為何詩(shī)人的影響力和社會(huì)知名度全體上不及小說(shuō)家？所以，值得對(duì)文學(xué)文體的流變進(jìn)行思考。
文體的流變明顯是有頭緒可循的——思維的雜亂、豪情的豐厚，迫使文體不斷被打破。最杰出的例子是中國(guó)的詩(shī)篇流變，從詩(shī)經(jīng)的四言到漢詩(shī)五言，再到唐朝的七言為多，直至宋詞的呈現(xiàn)，文體流變表現(xiàn)為一個(gè)不斷擴(kuò)大的進(jìn)程。元代戲曲、明清小說(shuō)，從外部進(jìn)一步證實(shí)文體的“擴(kuò)容”勢(shì)不可當(dāng)，而與此一起，絕句、律詩(shī)則逐步退化到“閑筆”的境地。這說(shuō)明了文體的流變和人類文明開展，和大家表達(dá)豪情的豐沛程度是一起前進(jìn)的。
書法夏令營(yíng)》》》 但是，一種文體的興衰，受文人的追捧或淡化，被讀者熱心或蕭瑟，涉及更多要素，外部環(huán)境力量乃至更直接地影響、擺布、決議著這種起落。社會(huì)需求迫使文化人有必要去適應(yīng)、去追隨，這是跟寫作的功利性密切相關(guān)的，潛藏著“務(wù)實(shí)”的、“非文學(xué)”的動(dòng)力，也可以說(shuō)是時(shí)代風(fēng)潮影響的結(jié)果。20世紀(jì)80時(shí)代，文學(xué)熾熱，中短篇小說(shuō)掀起熱潮，許多小說(shuō)家都熱心于此，那是個(gè)觀念一日千里、不斷打破的時(shí)代，中短篇表達(dá)思維、傳遞觀念更敏捷、更直接。長(zhǎng)篇小說(shuō)之類的“黃鐘大呂”“扛鼎之作”何時(shí)能呈現(xiàn)，成了許多文學(xué)人的憂慮。時(shí)刻過(guò)了不到30年，世情大變，長(zhǎng)篇小說(shuō)現(xiàn)已不再是需求呼吁的文體，它在各方面的待遇都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了中短篇。長(zhǎng)篇寫作也現(xiàn)已不再是一個(gè)作家在長(zhǎng)時(shí)間的中短篇?jiǎng)?chuàng)造沉淀后的測(cè)驗(yàn)，而成了許多年青作家的處女作。大家又開端憂慮，最能體現(xiàn)作家藝術(shù)風(fēng)格和特色的中短篇為何寥落了？這明顯和市場(chǎng)、發(fā)行量、改編時(shí)機(jī)有關(guān)。一部著作靠作者知名度出售，遠(yuǎn)不及靠體裁、靠書名更能抓人眼球。市場(chǎng)這個(gè)冷冰冰的東西現(xiàn)已推動(dòng)起一股熱潮，裹挾著文體的興衰。
茶道夏令營(yíng)》》》
