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奧地利分離派的由來在維也納糧食大街的拐角處，矗立著一座方座圓頂?shù)慕ㄖ�，在陽光照耀下金碧輝煌。這就是著名的分離派藝術(shù)館。1897年，以克里姆特為首的很多年輕有為的藝術(shù)家脫離了“維也納造型藝術(shù)家合作社”，即“維也納藝術(shù)家之家”，因為他們認(rèn)為這個組織難以容忍的保守，于是分離形成一個新的藝術(shù)組織—“奧地利分離派造型藝術(shù)家聯(lián)合會”，并由克里姆特任首屆會長。

分離派藝術(shù)館

這批藝術(shù)家所開創(chuàng)的就是后來舉世聞名的青年派藝術(shù)風(fēng)格。無論在建筑、繪畫還是應(yīng)用美術(shù)創(chuàng)作中，青年派藝術(shù)家們都在努力實現(xiàn)自己的理想：給時代以藝術(shù)，給藝術(shù)以自由。如今，這句名言被刻印在分離派藝術(shù)館的正門上。奧地利分離派的產(chǎn)生，是奧地利文化史上的重要事件。分離派藝術(shù)館1898年，奧托·瓦格納的學(xué)生約瑟夫·瑪麗亞·奧博里希，在市政局提供的土地上為分離派藝術(shù)家聯(lián)合會建造了一座新的具有青春藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)館—分離派藝術(shù)館。分離派藝術(shù)館，是一座設(shè)計奇特的藝術(shù)館，金色的球形屋頂由鍍金的桂花葉片綴成，被維也納人昵稱為金色的圓白菜。在分離派藝術(shù)館舉辦的第一個展覽，改變了以往的展覽方式，是一個主體展覽：貝多芬、與貝多芬相關(guān)的藝術(shù)作品、貝多芬雕像、貝多芬音樂理解、繪畫等�？死锬诽馗鶕�(jù)瓦格納對貝多芬第九交響樂《歡樂頌》的解釋，所做的34米長的“貝多芬壁畫”成了當(dāng)時展覽的熱門話題。

現(xiàn)在，藝術(shù)館內(nèi)長年陳列著克里姆特和席勒等人的代表作，其中包括克里姆特創(chuàng)作的貝多芬壁畫。1985年至1986年，當(dāng)時美國駐奧地利大使一擲千金，把當(dāng)時已經(jīng)被雜草覆蓋、看不到鍍金的圓屋頂重新鍍金。在著名建筑師阿道夫·克里施尼茨的指揮下，分離派展覽館重新裝修，得以煥然一新，并且增加裝飾了貝多芬壁畫�？死锬诽氐膭�(chuàng)作成就克里姆特最初接受的也是傳統(tǒng)教育，并用傳統(tǒng)觀念和手法進(jìn)行創(chuàng)作，取得了豐碩成果，至今在維也納藝術(shù)史博物館、在皇宮劇院等都還可以看到他的傳統(tǒng)作品，但他具有時代的敏感嗅覺和走出傳統(tǒng)的勇氣，適應(yīng)時代和社會的要求和需要，勇敢地走出了一條新路。他們開創(chuàng)了新的藝術(shù)領(lǐng)域，運(yùn)用新的手法，使用新的材料，把繪畫、雕塑、建筑融為一體。

克里姆特最重要的代表作是那幅舉世聞名的《吻》。畫面上，男女兩人緊緊相擁在一塊布滿鮮花的巖石上，男人瘦骨嶙峋，身披一件金光閃閃的長袍。女人身材孱弱，雙膝跪地，一手繞著男方的脖子，另一只手把著男方的手。畫技獨(dú)特，融油畫、雕塑、裝飾畫為一體，表現(xiàn)力極強(qiáng)。此畫價值連城，奧地利方面輕易不在國外展出原作，現(xiàn)存放在美景宮的國家畫廊，作為鎮(zhèn)館之寶。而這幅作品的復(fù)制品比比皆是，在各種旅游紀(jì)念品和廣告上隨處可見。

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