“轉(zhuǎn)碟”亦稱“耍花盤(pán)”，是中國(guó)傳統(tǒng)雜技節(jié)目之一，最富有民族特色。“轉(zhuǎn)碟”表演歷史悠久，在發(fā)現(xiàn)的漢代（公元前206年～公元220年）墓葬壁畫(huà)中，就有百戲藝人雙手各持一棍耍弄一只碟子的生動(dòng)形象，說(shuō)明遠(yuǎn)在漢代就已產(chǎn)生了這一雜技節(jié)目。
“轉(zhuǎn)碟”表演
近年來(lái)中國(guó)雜技藝術(shù)出現(xiàn)了輝煌盛況，不僅在國(guó)際大賽中頻繁獲獎(jiǎng)，而且技藝得到了空前提高，像“轉(zhuǎn)碟”這個(gè)在漢代已見(jiàn)雛形的節(jié)目，在漫長(zhǎng)的歷史中一直使用一根竹竿操縱一個(gè)盤(pán)子旋轉(zhuǎn)，直到20世紀(jì)初也無(wú)大變。
20世紀(jì)50年代，總政雜技團(tuán)大力改革，發(fā)展為男演員雙手同時(shí)操縱十副盤(pán)子旋轉(zhuǎn)的瓷盤(pán)開(kāi)全法（即帶著盤(pán)子做臥魚(yú)、探海、背劍、推車等形體動(dòng)作）。其超群技藝，震驚了國(guó)際的雜技界，連獲金獎(jiǎng)。人們認(rèn)為“轉(zhuǎn)碟”藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到了頂峰。
但到20世紀(jì)80年代，在新一代雜技演員手里，它又有了新的發(fā)展。浙江雜技團(tuán)女演員們的“女子轉(zhuǎn)碟”，以雙手耍弄十二個(gè)盤(pán)子為起點(diǎn)，不斷創(chuàng)新，又表演了球子頂（以頭、肘為支點(diǎn)在圓球上倒立）、小頂翻下（以頭為支點(diǎn)全身倒立旋轉(zhuǎn)180度后，后空翻著地，而盤(pán)子旋轉(zhuǎn)不落）、單手持盤(pán)在頭頂?shù)沽⒌雀唠y度系列動(dòng)作。
這些表演已經(jīng)令人驚嘆，她們?cè)陔p手耍弄十二個(gè)瓷盤(pán)的同時(shí)，還嘴咬著一個(gè)托著板凳的小鐵架，鐵架上托著一個(gè)雙手耍弄六副瓷盤(pán)的女演員，緩緩向后卷腰，直把頭伸到比雙腰還低的位置，把底座演員頭頂?shù)孽r花銜起來(lái)，這驚絕的表演，令觀眾贊嘆不絕。此時(shí)底座演員把手中旋轉(zhuǎn)的十二個(gè)瓷盤(pán)向外拋出，團(tuán)團(tuán)銀花起舞，落地清脆，如碎冰錯(cuò)銀，證明她們旋轉(zhuǎn)的是真盤(pán)子、真功夫。出色的表演，使她們獲得了第六屆“明日”雜技馬戲節(jié)國(guó)際大賽首獎(jiǎng)——“法蘭西共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)”。
大連雜技團(tuán)的“轉(zhuǎn)碟”表演吸收了浙江雜技團(tuán)的優(yōu)點(diǎn)，又創(chuàng)造出新穎的“轉(zhuǎn)碟”風(fēng)格，把轉(zhuǎn)碟藝術(shù)推向了更高境界。
中國(guó)雜技團(tuán)表演的融雜技與舞蹈藝術(shù)為一體的主題晚會(huì)《中華神韻》上，一女演員頂竿上支有多人表演的空中“轉(zhuǎn)碟”的節(jié)目，更把優(yōu)美與驚險(xiǎn)完美、自然地結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)出中國(guó)古代雜技藝術(shù)的精華，令人嘆為觀止。
